Desde que o son estereofónico fíxose popular nos anos 50, a raza estivo a crear a mellor experiencia para escoitar a casa. Ata en 1930, realizáronse experimentos con son surround. En 1940, Walt Disney incorporou a súa innovadora tecnoloxía de son envolvente Fantasound para mergullar ao público tanto nas sensacións visuais como audio da súa realización de animación, Fantasia .
Aínda que "Fantasound" e outros experimentos tempranos na tecnoloxía de son surround non podían ser duplicados no ambiente doméstico, iso non limitaron a procura gravan aos enxeñeiros tanto para a música como para o cine para desenvolver procesos que eventualmente producirían os formatos de son surround. que se gozan nos cines domésticos de todo o mundo hoxe.
Son monofónico
O son monofónico é un tipo de reprodución sólida unidireccional. Todos os elementos da gravación son dirixidos mediante unha combinación de amplificador e altofalante. Non importa onde estea nunha sala na que se escoitan todos os elementos do son (excepto as variacións acústicas na sala). Á orella, todos os elementos do son, a voz, os instrumentos, os efectos, etc ... parecen orixinarse desde o mesmo punto do espazo. É como se todo se "funneled" a un único punto. Se conecta dous altofalantes a un amplificador monofónico, o son aparecerá nun punto equidistante entre os dous altofalantes, creando unha canle "fantasma".
Son estereofónico
Stereophonic Sound é un tipo de reprodución de son máis aberto. Aínda que non sexa totalmente realista, o son estereofónico permite que a experiencia do oínte realice o son correcto.
O proceso estereofónico
O aspecto principal do son estereofónico é a división de sons a través de dúas canles. Os sons gravados mestúranse de tal xeito que algúns elementos son canalizados á parte esquerda da sondaxe; outros á dereita.
Un resultado positivo do son estéreo é que os oíntes experimentan a posta en escena sonora correcta das gravacións de orquestas sinfónicas, onde os sons dos distintos instrumentos emanan de forma máis natural desde distintas partes do escenario. Non obstante, tamén se inclúen elementos monofónicos. Ao mesturar o son dun vocalista principal nunha banda, nas dúas cancións, o vocalista parece estar cantando da canle do centro "fantasma", entre as canles esquerda e dereita.
Limitacións de son estéreo
Stereophonic Sound foi un avance para os consumidores dos anos 50 e 60, pero ten limitacións. Algunhas gravacións deron por resultado un efecto "ping-pong" no que a mestura enfatizaba a diferenza nos canais esquerdo e dereito demasiado coa mestura insuficiente de elementos na canle do centro "fantasma". Ademais, a pesar de que o son era máis realista, a falta de información sobre o ambiente, como a acústica ou outros elementos, deixou un son estereofónico cun "efecto de parede" no que todo te pegou desde a fronte e careceu do son natural das reflexións da parede traseira ou outros elementos acústicos.
Sonido cuadráfico
Dous acontecementos ocorreron a finais dos anos 60 e principios dos anos 70 que intentaron abordar as limitacións do estéreo. Son de catro canles Discreto e Cuadrafo.
Problemas con catro canles discretos
O problema con Four Channel Discrete, en que se necesitaron catro amplificadores idénticos (ou dous estéreo) para reproducir son, era que era extremadamente caro (estes foron os días de Tubos e Transistores, non IC e Chips).
Ademais, a reprodución de son só estaba dispoñible só en Broadcast (dúas emisoras de FM transmitían simultáneamente dúas canles do programa, obviamente necesitabas dous sintonizadores para recibir todo), e as plataformas de audio de catro canles Reel-to-Reel, que tamén eran caras .
Ademais, os LP e Turntables de Vinyl non puideron manexar a reprodución de gravacións discretas de catro canles. Aínda que varias actuacións musicais interesantes foron simulcast usando esta tecnoloxía (cunha Estación de TV cooperativa que transmitiu a porción de vídeo), a configuración total era demasiado complicada para o consumidor medio.
Quad - Un enfoque máis realista
Tomando un enfoque máis realista e accesible para a reprodución de son surround, que o de Four Channel Discrete, o formato Quadraphonic consistía na codificación matricial de catro canles de información dentro dunha gravación de dúas canles. O resultado práctico é que os sons ambientais ou de efectos poden estar incrustados nunha gravación de dúas canles que poderían recuperarse mediante un stylus de phono normal e pasar a un receptor ou amplificador cun decodificador Quadraphonic.
En esencia, Quad foi o precursor do Dolby Surround de hoxe (de feito, se ten calquera equipo de Quad antigo, teñen a capacidade de decodificar a maioría dos sinais analóxicos Dolby Surround). Aínda que Quad tiña a promesa de traer un son envolvente accesible para o ambiente doméstico, a esixencia de comprar novos amplificadores e receptores, altofalantes adicionais e, finalmente, a falta de consenso entre fabricantes de hardware e software en estándares e programación, Quad só quedou sen gas antes realmente podería chegar.
A aparición de Dolby Surround
A mediados dos anos 70, Dolby Labs, con bandas sonoras como Tommy , Star Wars e Close Encounters of the Third Kind , revelou un novo proceso de son surround que era máis fácil de adaptar para o seu uso doméstico. Ademais, coa chegada do HiFi Stereo VCR e Stereo TV Broadcasting nos anos 80, houbo unha avenida adicional para a que se acepta publicamente o son surround: Home Theater. Ata ese punto, escoitar a porción de son dunha cinta de TV Broadcast ou VCR era como escoitar unha radio AM de mesa.
Dolby Surround Sound - Práctico para a casa
Coa capacidade de codificar a mesma información envolvente nun sinal de dúas canles que se codificou na banda de son ou filmes orixinais de TV, os fabricantes de software e hardware tiñan un novo impulso para facer compoñentes de son accesibles. Os procesadores Dolby Surround complementáronse para aqueles que xa posuían receptores de só estéreo. Como a popularidade desta experiencia chegou ás máis casas, os receptores de son e os amplificadores de Dolby Surround máis accesibles estiveron dispoñibles, facendo que Surround sexa unha parte permanente da experiencia de Home Entertainment.
Conceptos básicos de Dolby Surround
O proceso de Dolby Surround implica a codificación de catro canles de información: Front Left, Center, Front Right e Round Surround nun sinal de dúas canles. Un chip de decodificación decodifica as catro canles e envíalles ao destino apropiado, o Centro esquerdo, dereito, traseiro e fantasma (a canle central derívase das canles frontales L / R).
O resultado da mestura Dolby Surround é un ambiente de escoita máis equilibrado no que os sons principais derivan dos canais esquerdo e dereito, o vocal ou o diálogo emana da canle phantom central e a información de ambiente ou efectos entra por detrás do oínte.
Nas gravacións musicais codificadas con este proceso, o son ten unha sensación máis natural, con mellores pistas acústicas. Nas bandas sonoras da película, a sensación de sons que se moven de fronte a atrás e de esquerda a dereita engade máis realismo á experiencia de ver / escoitar colocando o visor na acción. Dolby Surround é moi útil tanto na gravación de son e en música.
A limitación de Dolby Surround
Dolby Surround ten as súas limitacións, con todo, coa canle traseiro é basicamente pasiva, carece de direccionalidade precisa. Ademais, a separación global entre canles é moito menor que a típica gravación estereofónica.
Dolby Pro Logic
Dolby Pro Logic aborda as limitacións do estándar Dolby Surround engadindo elementos de firmware e hardware no chip de decodificación que enfatizan importantes sinais direccionais na banda sonora da película. Noutras palabras, o chip de decodificación engadirá énfase aos sons direccionais aumentando a saída dos sons direccionais nas súas respectivas canles.
Este proceso, aínda que non é importante nas gravacións musicais, é moi efectivo para as bandas sonoras do cine e engade máis precisión a efectos como explosións, avións voando por riba, etc. Hai unha maior separación entre as canles. Ademais, Dolby Pro Logic extrae unha Canle central dedicada que centra o diálogo de xeito máis preciso (isto require un altofalante de canle central para o efecto completo) nunha banda sonora da película.
A limitación de Dolby Pro-lóxica
Aínda que Dolby Pro-Logic é un excelente refinamento de Dolby Surround, os seus efectos derívanse estrictamente no proceso de reprodución, e aínda que a canle envolvente traseira empregue dous altofalantes, aínda están pasando un sinal monofónico, limitando de lado a atrás e lado sinal de colocación de son e movemento frontal.
Dolby Digital
Dolby Digital refírese a miúdo como un sistema de canles 5.1. Non obstante, hai que sinalar que o término "Dolby Digital" refírese á codificación dixital do sinal de audio, non como as canles que ten. Noutras palabras, Dolby Digital pode ser monofónico, de 2 canles, 4 canles, 5.1 canles ou 6.1 canles. Non obstante, nas súas aplicacións máis comúns, Dolby Digital 5.1 e 6.1 adoitan denominarse Dolby Digital.
Os beneficios de Dolby Digital 5.1
A Dolby Digital 5.1 engade precisión e flexibilidade mediante a adición de canles surround surround estereois que permiten emitir sons en máis direccións, así como unha canle Subwoofer dedicada para dar máis énfase aos efectos de baixa frecuencia. A canle de subgrau é onde vén a designación .1. Para máis detalles, consulte o meu artigo: Que significa .1 Means in Surround Sound .
Ademais, a diferenza da Dolby Pro-lóxica que require unha canle traseira de só potencia mínima e resposta de frecuencia limitada, a codificación / decodificación Dolby Digital require a mesma potencia de saída e rango de frecuencia que as canles principais.
A codificación dixital Dolby comezou con Laserdiscs e migrou a programación por satélite e DVD, o que consolidou este formato no mercado. Dado que Dolby Digital implica o seu propio proceso de codificación, cómpre dispoñer dun receptor ou amplificador Dolby Digital para decodificar con precisión o sinal, que se transfire dun compoñente, como un reprodutor de DVD, a través dun conector óptico dixital ou un conector dixital coaxial .
Dolby Digital EX
Dolby Digital EX está realmente baseado na tecnoloxía xa desenvolvida para Dolby Digital 5.1. Este proceso engade unha terceira canle surround que se coloca directamente detrás do oínte.
Noutras palabras, o oínte ten unha canle central e, con Dolby Digital EX, unha canle central traseira. Se estás perdendo o reconto, as canles están etiquetadas como: Fronte esquerdo, Centro, Fronte dereito, Surround Left, Surround Right, Subwoofer, cun Surround Back Center (6.1) ou Surround Back left e Surround Back Right (o que sería realmente un single canle - en termos de decodificación Dolby Digital EX). Isto obviamente require outro amplificador e un decodificador especial no receptor A / V Surround.
Os beneficios de Dolby Digital EX
Entón, cal é o beneficio da mellora EX para Dolby Digital Surround Sound?
En esencia, se reduce a isto: en Dolby Digital, gran parte dos efectos de son envolvente avanzan cara ao oínte desde a fronte ou os lados. Non obstante, o son perde algunha direccionalidade mentres se move polos lados da parte traseira, facendo difícil un sentido direccional de sons desde obxectos móbiles que se desprazan ou desprazan a través da sala. Ao colocar unha nova canle directamente detrás do oínte, a panorámica e colocación dos sons que emanan dos lados á parte traseira son moito máis precisos. Ademais, coa canle traseiro adicional, tamén se pode orixinar os sons e os efectos da parte traseira. Isto coloca o oínte aínda máis no centro da acción.
Compatibilidade con Dolby Digital EX
Dolby Digital EX é completamente compatible con Dolby Digital 5.1. Dado que os sinais Surround EX son matriciais dentro do sinal Dolby Digital 5.1, os títulos de software codificados con EX aínda se poden reproducir nos reprodutores de DVD existentes con saídas Dolby Digital e descodificadas en 5.1 nos receptores dixitais Dolby existentes.
Aínda que poida terminar comprando novas versións con codificación EX das películas que xa teña na súa colección cando finalmente consiga executar a súa configuración EX, aínda pode reproducir os seus DVD actuais a través dun receptor de canles de 6.1 e poderá reproducir o seu novo Discos EX encodificados a través dun receptor de 5.1 canles, que só manterán a información adicional co esquema surround 5.1 actual.
Dolby Pro Logic II e Dolby Pro Logic IIx
Aínda que os formatos de son envolvente Dolby descritos previamente están deseñados para decodificar o surround que xa está codificado en DVD ou outro material, hai miles de CDs de música, películas VHS, Laserdiscs e emisións de televisión que conteñen só un sinal analóxico de dúas canles estéreo ou codificación Dolby Surround .
Surround Sound For Music
Ademais, con esquemas envolventes como Dolby Digital e Dolby Digital-EX deseñados principalmente para a visualización de películas, hai unha falta dun proceso envolvente efectivo para escoitar música. De feito, moitos audiófilos discriminantes rexeitan moitos dos esquemas de son surround, incluíndo os novos formatos de audio SACD (Super Audio CD) e DVD-Audio, a favor da reprodución estéreo tradicional de dúas canles.
Os fabricantes, como Yamaha, desenvolveron tecnoloxías de mellora de son (denominadas DSP - Digital Soundfield Processing) que poden poñer o material de orixe nun ambiente de son virtual, como un club de jazz, sala de concertos ou estadio, pero non se pode "converter "material de dúas ou catro canles en formato 5.1.
Os beneficios do procesamento de audio Dolby Pro Logic II
Con isto en mente, Dolby Labs chegou ao rescate cunha mellora na súa tecnoloxía Dolby Pro-Logic orixinal que pode crear un entorno surround "simulado" de 5.1 canles a partir dun sinal Dolby Surround de 4 canles (chamado Pro Logic II). Aínda que non sexa un formato discreto, como Dolby Digital 5.1 ou DTS, en que cada canle pasa polo seu propio proceso de codificación / decodificación, Pro Logic II fai un uso efectivo da matriz para entregar unha representación adecuada 5.1 dunha banda sonora de película ou música. Con avances tecnolóxicos desde que se desenvolveu o esquema Pro-Lóxico orixinal fai máis de 10 anos, a separación de canles é máis clara, o que permite a Pro Logic II o carácter dun esquema discreto de 5.1 canles, como Dolby Digital 5.1.
Extraendo o son envolvente desde fontes estéreo
Outro beneficio da Dolby Pro Logic II é a capacidade de crear adecuadamente unha experiencia de escoita surround a partir de dúas canles de música estéreo. Eu, por unha banda, estiven menos satisfeito tratando de escoitar gravacións de música de dúas canles en son surround, usando o estándar Pro Logic. O equilibrio vocal, a colocación de instrumentos e os sons transitorios sempre parecen estar un pouco desequilibrados. Hai, por suposto, moitos CDs que son Dolby Surround ou DTS codificadas, que se mesturan para escoitar surround, pero a gran maioría non son e, polo tanto, poden beneficiarse da aplicación da mellora Dolby Pro-Logic II.
Dolby Pro Logic II tamén ten varios axustes que permiten ao oínte axustar a sonda para adaptarse a gustos específicos. Estas opcións son:
Control de dimensión , que permite aos usuarios axustar o son ou cara á fronte ou cara á traseira.
Control de ancho do centro , que permite o axuste da variable da imaxe central, polo que só se pode escoitar desde o altofalante central, só desde os altofalantes Esquerdo / Dereito como unha imaxe central "fantasma" ou varias combinacións dos tres altofalantes frontales.
Panorama Modo que amplía a imaxe estéreo frontal para incluír os altofalantes surround para un efecto envolvente.
A última vantaxe dun descodificador Pro-Logic II é que tamén pode funcionar como un descodificador Pro-Logic de 4 canles "regular", polo que, en esencia, os receptores que inclúen descodificadores Pro-Logic poden incluír decodificadores Pro Logic II , dando máis flexibilidade ao consumidor, sen ter que ter o gasto de requirir dous decodificadores Pro-Lóxicos distintos na mesma unidade.
Dolby Pro Logic IIx
Por último, unha variante máis recente de Dolby Pro Logic II é a Dolby Pro Logic IIx, que amplía as capacidades de extracción de Dolby Pro Logic II, incluídas as súas preferencias, a 6.1 ou 7.1 canles de receptores e preamplificadores equipados con Dolby Pro Logic IIx. Dolby Pro Logic IIx serve para entregar a experiencia auditiva a un maior número de canles sen ter que remezclar e reeditar o material orixinal. Isto fai que a súa colección de discos e CD sexa facilmente adaptable aos máis recentes ambientes de son surround.
Dolby Prologic IIz
O procesamento Dolby Prologic IIz é unha mellora que amplía o son envolvente verticalmente. Dolby Prologic IIz ofrece a opción de engadir dous altofalantes frontales que se colocan por riba dos altofalantes principais da esquerda e dereita. Esta función engade un compoñente "vertical" ou overhead ao campo de son envolvente (xenial para a choiva, o helicóptero e os efectos sobre o avión). Dolby Prologic IIz pódese engadir a unha canle de 5.1 canles ou a configuración de 7.1 canles. Para máis detalles, consulta o meu artigo: Dolby Pro-Logic IIz - O que necesitas saber .
NOTA: Yamaha ofrece unha tecnoloxía similar a algúns dos seus receptores de home theater chamados Presence.
Dolby Virtual Speaker
Aínda que a tendencia ao son surround está baseada na adición de canles e altofalantes adicionais, o requisito de múltiples oradores en torno a unha sala enteira non sempre é práctico. Con isto en mente, Dolby Labs desenvolveu unha forma de crear unha experiencia de surround bastante precisa que lle dá a ilusión de que está escoitando un sistema de altofalante surround completo, pero utiliza só dous altofalantes e un subwoofer.
O altofalante virtual de Dolby, cando se usa con fontes estéreo estándar, como CD, crea unha fase de son máis ampla. Non obstante, cando se combinan as fontes estéreo con Dolby Prologic II ou o DVD codificado con Dolby Digital, o altofalante de Dolby Virtual crea unha imaxe de 5.1 canles utilizando tecnoloxía que ten en conta a reflexión sonora e como os humanos oen o son nun ambiente natural, permitindo que o son envolvente sinal para ser reproducido sen necesidade de cinco ou seis altofalantes.
Audyssey DSX (ou DSX 2)
Audyssey, unha empresa que desenvolve e comercializa software de corrección e ecualización de locutores automáticos, desenvolveu a súa propia tecnoloxía de son envolvente envolvente: DSX (Dynamic Surround Expansion).
DSX engade altofalantes de altura vertical frontal, similar ao Prologic IIz, pero tamén incorpora a adición de altofalantes de esquerda e dereita situados entre o diante esquerdo e dereito e os altofalantes surround e esquerdo. Para obter unha explicación máis detallada e ilustracións de configuración de altofalante, consulta a Páxina oficial de Audyssey DSX.
DTS
DTS tamén é un reprodutor coñecido en son surround e adaptou o seu proceso de son surround para uso doméstico. O DTS básico é un sistema 5.1 como Dolby Digital 5.1, pero dado que DTS usa menos compresión no proceso de codificación, moitos senten que DTS ten un mellor resultado no fin de escoitar. Ademais, mentres que Dolby Digital está destinado principalmente á experiencia de Soundtrack de película, DTS úsase na mestura e reprodución de actuacións musicais.
DTS-ES
DTS chegou cos seus propios sistemas de canles de 6.1, en competencia con Dolby Digital EX, denominada DTS-ES Matrix e DTS-ES 6.1 Discreta. Basicamente, a DTS-ES Matrix pode crear unha canle traseira central a partir do material codificado DTS 5.1 existente, mentres que DTS-ES Discrete require que o software que se está a reproducir xa ten unha banda sonora DTS-ES Discrete. Do mesmo xeito que con Dolby Digital EX, DTS-ES e DTS-ES 6.1 os formatos discretos son compatibles con versións de 5.1 canles DTS Receivers e DVD codificados DTS.
DTS Neo: 6
Ademais de formatos de canles DTS 5.1 e DTS-ES Matrix e Discrete 6.1, DTS tamén ofrece DTS Neo: 6 . DTS Neo: 6, funciona de forma similar a Dolby Prologic II e IIx, xa que con receptores e preamplificadores que teñen descodificadores DTS Neo: 6, extraerá un campo surround de 6.1 canles a partir do material analóxico de dúas canles existente.
DTS Neo: X
O seguinte paso que DTS tomou é introducir o formato Neo-X de 11,1 canles. DTS Neo: X toma as pistas xa presentes en bandas sonoras de 5.1 ou 7.1 canles e crea alturas e canles anchos, permitindo un son máis envolvente "3D". Para probar o máximo beneficio do procesamento DTS Neo: X, o mellor é ter 11 altofalantes, con 11 canles de amplificación e un subwoofer. Non obstante, DTS Neo: X pode modificarse para funcionar cunha configuración de 9.1 ou 9.2 canles.
Sensación DTS Surround
Surround Sensation crea un centro fantasma, canles á esquerda, dereita e surround dentro dunha configuración de auriculares ou estéreo. É capaz de tomar calquera fonte de entrada de 5.1 canles e recrear unha experiencia de son surround con só dous altofalantes. Ademais, a sensación surround tamén pode expandir sinais de audio comprimido de dúas canles (como MP3) para unha experiencia de audición máis envolvente.
SRS / DTS Tru-Surround e Tru-Surround XT
SRS Labs é outra compañía que tamén ofrece tecnoloxías innovadoras que poden mellorar a experiencia de home theater (Nota: A partir do 23 de xullo de 2012, SRS Labs xa é oficialmente parte do DTS ).
Tru-Surround ten a capacidade de ter fontes codificadas con varias canles, como Dolby Digital, e reproducir o efecto envolvente usando só dous altofalantes. O resultado non é tan impresionante como o verdadeiro Dolby Digital 5.1 (os efectos envolvente frontal e lateral son impresionantes, pero os efectos envolvente traseiro caen un pouco curtos, co sentido de que eles están chegando só desde a parte traseira da súa cabeza e non desde a parte de atrás o cuarto). Non obstante, con moitos consumidores reacios a encher o seu cuarto con seis ou sete altofalantes, Tru-Surround e Tru-SurroundXT dan a posibilidade de gozar de son de 5.1 canles dentro dun ambiente de escucha normalmente limitado de dúas canles.
SRS / DTS Circle Surround e Circle Surround II
Circle Surround, por outra banda, aborda o son envolvente dunha forma única. Mentres Dolby Digital e DTS achegan o son envolvente para un punto de vista direccional preciso (sons específicos que emanan de altofalantes específicos), Circle Surround enfatiza a inmersión de son. Para lograr isto, unha fonte de audio normal de 5.1 está codificada a dúas canles e despois volve a decodificar a 5.1 canles e redistribuíla de novo aos 5 altofalantes (máis subwoofer) de xeito que se cree un son máis inmersible sen perder a direccionalidade. do material de orixe orixinal de 5.1 canles.
Os resultados son máis impresionantes que os de Tru-Surround ou Tru-Surround XT.
En primeiro lugar, a aparición de sons como avións voadores, coches de exceso de velocidade ou trens, soan a medida que percorren a fase de son; moitas veces en DD e DTS, os sons panorámicos "mergullarán" en intensidade a medida que pasan dun altofalante ao outro.
Ademais, as funcións traseira para adiante e de fronte a traseira flúen máis ben. En segundo lugar, os sons ambientais, como o trueno, a choiva, o vento ou as ondas chegan o campo sonoro moito mellor que en DD ou DTS. Por exemplo, en vez de escoitar a choiva procedente de varias direccións, os puntos do campo de son entre esas direccións están cheos, colocándoo dentro da tempestade da choiva, non só escoitándoo.
Circle Surround ofrece unha mellora de Dolby Digital e material de son surround envolvente sen degradar a intención orixinal da mestura de son envolvente.
Circle Surround II engade aínda máis este concepto engadindo unha canle traseira adicional, proporcionando así unha referencia para os sons que emanan directamente detrás do oínte.
Auriculares: auriculares Dolby, auriculares CS, cine silencioso de Yamaha, Smyth Research e auriculares DTS: X.
O son envolvente non se limita ao gran sistema multicanal, pero tamén se pode aplicar á audición de auriculares. SRS Labs, Dolby Labs e Yamaha todos incorporaron tecnoloxía de son surround con ambiente de audición de auriculares.
Normalmente, ao escoitar o audio (música ou películas) o son parece orixinarse dentro da súa cabeza, o cal non é natural. Os auriculares Dolby Headphone SRS, Yamaha Silent Cinema e Smyth Research utilizan tecnoloxía que non só proporciona ao oínte un son envolvente, senón que o elimina dentro da cabeza do oínte e sitúa o campo de son no espazo frontal e lateral da cabeza, que é máis como escoitar a un sistema de son surround surround baseado en altofalante.
Noutro desenvolvemento, DTS desenvolveu DTS Headphone: X que pode proporcionar ata unha experiencia de audición de son envolvente de 11,1 canles usando calquera par de auriculares conectados a un dispositivo de escoita, como un teléfono intelixente, un reprodutor multimedia portátil ou un receptor de home theater equipado con auriculares DTS: procesamento X.
Tecnoloxías de son de Surround Higher Definition: Dolby Digital Plus , Dolby TrueHD e DTS-HD Master Audio
Coa introdución de Blu-ray Disc e HD-DVD (HD-DVD foi interrompido), xunto coa conexión da interface HDMI , o desenvolvemento de formatos de son envolvente de alta definición tanto en DTS (en forma de DTS-HD e DTS-HD Master Audio) e Dolby Digital (en forma de Dolby Digital Plus e Dolby TrueHD) ofrece maior precisión e realismo.
A maior capacidade de almacenamento de Blu-ray e HD-DVD, e as capacidades de transferencia de ancho de banda máis amplas de HDMI , que son necesarias para acceder a Dolby Digital Plus, Dolby TrueHD e DTS-HD, permitiron a reprodución de audio verdadeira e discreta ata 7.1 Canles de son surround, aínda sendo compatible con formatos de son surround surround de 5.1 canles e compoñentes de audio / vídeo.
Nota: HD-DVD foi descontinuado pero está referenciado neste artigo con fins históricos.
Dolby Atmos e moito máis
A partir de 2014, outro formato de son envolvente foi presentado para o ambiente de home theater, Dolby Atmos. Aínda que se basea na fundación establecida polos formatos de son Dolby Surround anteriores, Dolby Atmos realmente libera os mezcladores de son e os oíntes das limitacións de altofalantes e canles, poñendo o énfasis no lugar onde o son precisa colocar nun ambiente tridimensional. Para obter máis información sobre tecnoloxía, aplicacións e produtos de Dolby Atmos, consulte os seguintes artigos que escribín:
Dolby Atmos - Estás listo para son de surround de 64 canles?
Dolby Atmos - From The Cinema To Your Home Theater
Máis Surround Sound Technologies
Descrición xeral do formato DTS: X Surround Sound
Conclusión - Por agora ...
A experiencia de son surround envolvente é o resultado de décadas de evolución. A experiencia de son surround está agora de fácil acceso, práctica e accesible para o consumidor, con máis para vir no futuro. Vaia rodeado!
Características relacionadas:
Guía de formatos de son envolvente
Receptores de home theater de 5.1 vs 7.1 canles - que é certo para vostede? .